Das Erkennen des Volumens ist Grundlage der Bildhauerei, Kubus und Raum ist ihr Thema, das Eine nicht ohne das Andere im gleichgewichtigen Bau einer Figur. Zum Wesen der bildhauerischen Moderne gehört, dass sie ihre Gegenstände in konzentrierter Weise gestaltet. Cordula Dobes versteht das Ineinander von Mulde und Wölbung, von Linie und Fläche, von Hebung und Senkung als einen in deutlicher Klarheit konzipierten Rhythmus, in dem alle Teile den ihnen zukommenden Wert innerhalb des Ganzen als notwendig vorzeigen. Ihre Vorliebe für den schwingenden Wechsel von Konkav und Konvex hat etwas Musikalisches, Melodiöses. Doch im Unterschied zur Musik, die ebenfalls des Raumes bedarf, vermag die Bildhauerei einem Gegenstand eine dreidimensionale Dauer zu verleihen. Es geht nicht um die Darstellung von Einzelheiten, sondern um eine konzentrierte Sicht und Gestaltung, die selbst im kleinen Format eine kraftvolle Monumentalität hervorzubringen vermag." Eine Figur ist dann monumental, schrieb der Bildhauer Hans Wimmer, " wenn ihre Komposition auch mit dem flüchtigsten Blick zu erfassen ist. Sie muss eindeutig, übersichtlich und einfach sein. Eine komplizierte Komposition ist niemals monumental. Die kleinen Bronzen der Griechen und der Etrusker, und die kleinen Katzen der Ägypter sind monumenal. Monumentalität hat mit dem Meterstab nichts zu tun."

So gelingt Cordula Dobes das Gedrungene, Massive ebenso wie die Grazie einer in die Länge gezogenen schlanken Form, in der Bronze ebenso im Steinguss. Ob Bär, Stier oder Eule - die existentielle Substanz zeigt sich in der wesenhaften Klärung der Form. Die charakteristischen Momente des Verhaltens sind eingegangen ins Sinnhafte der Gattung. Der gratige Wechsel von Konkav und Konvex - alternativ wie simultan - wurde in der europäischen Moderne zuerst von einigen kubistischen Bildhauern exemplifiziert. Der aus Kiew stammende, dort und in Paris geschulte Alexander Archipenko machte mit seiner Idee des Konkaven Anfang der zwanziger Jahre in Berlin Furore, bevor er 1923 in die USA übersiedelte und in New York eine Kunstschule eröffnete. Hans Arp und Henry Moore bevorzugten die Synthese weicherer Formen: massiv bei Arp, bis zu schalenförmigen Hohlkörpern bei Moore. Die Form der gratigen Tierbronzen kleinen Formates erhielt ihren Meister in Ewald Materè.

Cordula Dobes glättet die räumlichen und kubischen Elemente ihrer Tier- und Menschenfiguren in der Hervorkehrung mit Mitteln der Bildhauerei. Diese Mittel sind: Volumen, Kubus, Zwischenraum, Fläche und Gewicht.

Erst durch deren Anwendung wird die bildnerische Existenz der Gegenstände evident. Indem Cordula Dobes sich abstrahierend von der Natur zu entfernen scheint, vermag sie sich ihrer zu bemächtigen.